都成女神老公了，谁还要巨星系统正文卷第277章选择没有对错今天录的给制片人和专业影评人播放短片的这段节目，其实是在模拟制作方、发行方的内部放映会！这算是在确认影片的质量，以及把它推向市场的价值，节目组也是将这一次的放映会评审的结果，用作于明天影院排片、宣传投入的一个依据。
“.得分高的影片将拥有优先选择影厅的权利，得分第一的影片，还将会获得我们节目组的强推推荐，以及预告片在观众排队入口处的显示屏播放权。”
听主持人孟忆对规则的讲解，在出名之前经常去电影院看电影的杨逸一下子就明白了他们的意思。
“电影院的影厅不是有里面的，也有外面的吗？如果不是那种慕名而来，很明确地清楚自己想要看哪部电影的观众，他们来电影院选择想要看的影片，就跟逛菜市场一样，更外面的影厅可能优势会更大，更里面的影厅就更有可能无人问津，除非是那种酒香不怕巷子深的电影。”
杨逸给坐他旁边的、一脸困惑的范叶丹解释。
“酒香不怕巷子深”固然是一种对自己作品的自信，杨逸也确实有这种自信。
但他并不想当一个道德高尚者，主动选在“巷子最深处”的影厅。毕竟谁还介意自己的影片能有更多人观看，能有更多人喜欢呢？
“哦，我知道了，不只是里面、外面的区别，那些影厅的大小、座椅的舒适程度也有区别。”
范叶丹马上恍然大悟。
“普通厅、VIP厅、巨幕厅都不一样。”
鲍立鹏点头插话。
“那这样一来，杰哥的片不是得找一个小一点的厅来播放？他一直喜欢拍4:3画幅的电影。”
谭广生的话，引导所有的人将目光投向了孔耀杰。
孔耀杰就静静地坐在一旁，两只手搓着，目光投向前方，好像没听到别人在讨论他一样。
谭广生刚才的那番话，其实有点嘲笑的意思，他不理解孔耀杰为什么要一根筋，明明是一个很有天赋的导演，为什么总是拍与时代、潮流相悖的东西？
要知道，4:3的画幅是电影发展早期的标准格式，在上个世纪五十年代之前的电影，几乎都是用4:3画幅拍摄的。
但现在时代变了，影院的银幕是越做越大，拍摄设备的进步，也让电影的画幅不断地在变化，现在电影拍摄最常用的是画幅是2.35:1，或者是1.78:1。
不用说，肯定是画幅越大，画面的视野越宽，画面的内容越多，观众就越有身临其境的感觉。
但孔耀杰还是坚持用着老式的4:3画幅，甚至坚持拍黑白画面的片子，拍着属于他的乡村题材文艺片，坚持着他自己独特的电影美学。
当然，在杨逸看来，世间万物本来是没有什么标准的，电影更是如此，拍的人多了，才渐渐地形成了一条条标准。
电影的画幅其实也是如此，谁就能说4:3的画幅就一定是错的呢？
4:3也有4:3的好，小的画幅更有年代感，黑白的画面也确实能拍得出孔耀杰想要的穷苦乡村的质感。
但人们还是习惯了宽画幅的电影，习惯了色彩鲜艳的画面，就好像一个吃惯了山珍海味的富人，很难吃得下穷人的残羹冷饭，甚至是硬邦邦的馒头一样。
孔耀杰的作品第一次看可能还会让人觉得惊艳，但一部、两部，一直都是黑白的4:3画面，现在的观众是很难接受的。